Hatyer paragonava il bulino all’aratro, che avanza precedendo il suo manipolatore, in un modo esplorativo e inventivo. L’incisione diretta sprigiona un’energia fisicamente intensa, che proviene dal nostro profondo. Incisione diretta per linguaggi diretti.

• 4 ottobre – Bulino su rame: Cenni storici, esempi ed esercitazioni pratiche;
  Disegno preliminare e metodi di riporto sulla lastra;
  Prove di stampa dei diversi stati.
• 11 ottobre – Bulino su policarbonato; Dal disegno preparatorio sul retro all’incisione;
  Prove di stampa dei diversi stati, in bianco e nero e colore:
  Inchiostrazioni a monotipo.
• 18 ottobre – Maniera nera tradizionale su rame;
  Il berçeau usato anche come strumento di disegno;
  Puntasecca, rotelline su rame, policarbonato e cartone;
• 25 ottobre – Stampa con Chine Collée;
  Inchiostrazione a monotipo;
  Lavori finali in edizioni limitate.

2° Ciclo, 5 incontri: 8 – 15 – 22 – 28 novembre/ 6 dicembre (laboratorio 13 dicembre)

Incisione con mordenti tradizionali e atossici

Ripercorrere e rinnovare. Le tecniche di base dell’incisione rivisitate all’antica maniera e riproposte con recenti sperimentazioni atossiche. Con Matilde Dolcetti e Roberta Feoli e artisti ospiti.

• 8 novembre – Acquaforte su rame
  
  Incontro con l’artista Rainer Mordmüller;
  Presentazione ed esempi di lavori dell’artista ospite;
  Il procedimento, dalla preparazione della lastra, all’incisione;
  La morsura al percloruro di ferro;
  L’inchiostrazione e la stampa.
• 15 novembre – Acquatinta su rame
  Il procedimento alla colofonia;
  Le riserve e le diverse morsure;
  La stampa in bianco e nero e a più colori.
• 22 novembre – Ceramolle su rame.
  Incontro con l’artista Kate Steenhauer;
  Presentazione ed esempi di lavori dell’artista ospite;
  Il procedimento, dalla preparazione della lastra alla traccia del disegno;
  Il segno e le impronte dei materiali;
  La morsura e la stampa.
• 29 novembre – Acquaforte con mordente al solfato di rame
  Preparazione e verniciatura delle matrici in zinco;
  Incisione e interventi a maniera pittorica;
  Preparazione della soluzione al solfato di rame;
  Acidatura e stampa con inchiostri ad acqua.
• 6 dicembre – Ceramolle con mordente al solfato di rame
  Preparazione e verniciatura delle matrici in zinco;
  Traccia del disegno e impronte di materiali;
  Morsura e stampa con inchiostri ad acqua.
• 13 dicembre – Laboratorio.

3° Ciclo, 5 incontri: 10 – 17 – 24 – 31 gennaio / 7 febbraio (laboratorio 14 febbraio)
Collagraph e Stampa a più matrici
con Franco Vecchiet e Roberta Feoli

La matrice con applicazioni additive, detta Collagraph si differenzia da quella a procedimento sottrattivo di intaglio, che viene esclusivamente “scavata”. I risultati materici e liberi, efficaci sia in bianco e nero che in colore, sono molto diversi da quelli ottenuti dalla rigorosa tecnica dell’incisione tradizionale ed esaltano con vigore l’espressione grafica dell’immagine.

• 10 Gennaio – I materiali additivi: preparazione delle matrici in cartone;
• 17 Gennaio – Carborundum e puntasecca su cartone e policarbonato;
• 24 Gennaio – Preparazione e stampa a due matrici;
• 31 Gennaio – Matrici composte e battuta a secco;
• 7 Febbraio – Pressioni di materiali su lastra inchiostrata a rullo;
• 14 febbraio – Laboratorio.

4° Ciclo, 5 incontri: 21 – 28 febbraio / 7 – 14 – 21 marzo
Il Monotipo

Con Matilde Dolcetti e Roberta Feoli

Mono-tipo, ovvero stampa a copia unica. Diretta e semplice, la tecnica può essere definita un ibrido tra disegno-pittura e stampa: dipinto stampato o stampa del dipinto, che dir si voglia. I primi esempi di monotipo ci giungono da Giovanni Benedetto Castiglione (XVII secolo). Per Rembrandt, il monotipo era parziale, perché interveniva pittoricamente sulle matrici incise. Il monotipo come arte nella storia è riconosciuto saltuariamente. Si sa che è stato spesso confuso col disegno diretto su carta e che gli artisti stessi forse lo ritenevano solo una loro ricerca in privato. L’artista di cui si conoscono più monotipi è Edgard Degas, che ne ha stampati circa 300 esemplari.
Si definisce Monotipo anche il Ricalco ad olio (Trace Monotype), che, pur non essendo una stampa, è pur sempre il trasferimento di un disegno su carta, a copia unica. Lo vediamo in alcuni esempi di Gauguin e soprattutto di Paul Klee, che lo completa con l’acquerello.

• 21 febbraio
  Monotipi a rullo e a pennello da matrici in metallo e policarbonato;
  Disegni preliminari e inchiostrazione delle matrici;
  Inchiostro rullato ed asportato o inchiostro a pennellate;
  Tracce di narrativa in sequenze, da stampe fantasma.
• 28 febbraio
  Monotipo su matrici incise;
  Monotipo a più colori;
  Inchiostri ad olio e ad acqua e loro preparazione.
• 7 marzo
  Monotipo-collagraph su matrici di cartone e policarbonato;
  Colla, gesso, altri media acrilici e applicazione di materiali;
  Monotipo con stencil.
• 14 marzo
  Trace Monotype, (ricalco ad olio), senza l’uso del torchio;
  Disegni preliminari, fotocopie e preparazione del registro;
  Matrici inchiostrate a rullo;
  Ricalchi, pressioni, disegno e scrittura speculare;
  Stampa delle matrici col segno al negativo.
• 21 marzo
  Monotipo ad acquerello;
  Acquerelli, matite e pastelli acquarellabili, su matrici diverse, a superficie liscia o texture collagraph;
  Stampa a mano e con torchio.